浮世欢

后记

这部小说几乎是个意外。之所以这么说，基于两个原因，首先是我生活的变故，这变故是我自己一手造成的，与文学无关。但它和我的文学理想有关。

它是一个陷阱。

两年前，在写完《理想生活》时，我的文学理想就破裂了。我充满了忧郁，医生为了我的头痛病要求我换个环境。我就放下了一切(包括这个小说的写作)，到处去分散我的郁闷，无所事事。不久之后，即二oo五年八月份，我接到朋友的电话，说在云桂交界的西南边地看中了一块林地，问我有没有兴趣承包下来?我于是就决定到山里去一趟。

那时候，这个小说我已经写了大概两万字。临走时，我想可能再也不会搞它了，但弃之又不忍，就连同几本书籍和笔记塞进了袋子。就这样到了偏远的目的地。在此我尽量说得轻巧一些：就像翻袜子一样，我让生活翻了个身。

但这将是一个噩梦，一个美丽的噩梦。

我四脚着地跑到这深山里来，一开始就被山间的气象勾了魂。心下豁然开朗，于是决定留下来。但很快遭遇了不适：感到了空虚和无聊。尤其请工人把活儿干完以后，山里就只剩下我，清寂得可怖。值得一提的是，我住的地方离附近最近的村屯少说也有好几十里，离市场就更远了。不闻犬吠，不闻人语。可到了晚上有鸟兽隐约的叫声此起彼伏，煞是瘳人，因此最初每到晚上我就有些战战兢兢。但我还是蛮喜欢这个地方，而且已计划长期“战斗”下去。

这里四周是蜿蜒绵亘的群山，起伏不定的山峦和丘壑，到处都是树丛和林荫，一切都生机勃勃，而且这只有春天和夏天两个季节。总之，这里的一切都沉浸在亚热带特有的温润气息中。大片大片峥嵘的山林，无数芜杂竞秀的花草，绵延不尽的松林(大都是人工栽种的)中常常会突现一块平地，或露出一弯沟壑，沿着潺潺的沟溪长满了青草和野花，显出迷离的气象。林间还栖息着山鸡和野猪等禽兽，神出鬼没。我最终在这个“危险”的地方安顿了下来。

当然我不是想在这里繁殖、壮大自己的后代，我就像一个走投无路的人，暂时在这里歇歇脚。我并未立下任何誓愿，不遵守任何斋戒，亦不以苦修、禁欲来约束自己(我自己瞧着办)。在这里生活了一段时间，我砍草，种菜，加固棚屋，挖陷阱，打鸟，到沟溪里摸虾米。除此，就是在山坡上逛荡、唱歌(大吼大叫)，像老态龙钟的狗一样到处拉屎。渐渐地，我把一切都弄得十分简单、平淡，变得对一切都麻木不仁起来。因了麻木不仁、平淡、单调，便又感到无聊，甚至有些空虚和孤独。这时候我已经把带来的书看完了，实在无聊，就又鼓捣起这个小说来。确切地说，此时写作成了我在墙壁中挖的一个洞，我把无聊、空虚、孤独和伤感都从这里排空。

而我能够得心应手地写下去，还因为我之前做的一些笔记，且早已开好了头。创作的激情经过一段时间的冷却，反而愈加嚣腾起来，像一锅沸水一样，我按都按不住。结果一发不可收。

其次，另一个原因：我不怕一事无成，只怕迷失方向。当然，这个方向，大概可归结为所谓的文学追求吧！

可以肯定地说，如果没这点追求，这个小说怕是连受精的机会都没有。更不会出现这种结果。

我现在说风凉话，但是整个创作过程是辛苦而不易的，尤其是山里蚊虫多，外来的补给困难，生活没有诸位想象的那么轻松，坚持写作就变得十分吃力。两年间，因为补给困难，我有两次吃木薯中毒，有几回吃野芭蕉拉不出屎(只能用辅助工具把芭蕉子一颗颗抠出来)。米、食用油盐既是掐着吃也总有断顿的时候。没电，晚上点煤油灯。白天我一般没有写作的习惯，开始只能和野生动物一个规律。后来白天也写(省油)，慢慢纠正过来了。

但是白天我喜欢忙活，比如砍草、锄地、搞吃的、逛荡、打鸟。尤其清晨，鸟雀喧闹，空气紧绷清冽，四处散漫着水气。万物生气勃然。我没法憋在屋头，就扛着“武器”穿过木薯林、松林、沟溪，亮开嗓门在山间吼唱，尽情地享受无聊的时光，仿佛整个世界像一件大衣一样被我披在身上。而下雨、太阳毒辣的时候，写作就成了抑制躁动的良方。

写作，事实上是一种孤独的活动形式，是一种很有局限性的个体功能，纯粹的自由，纯粹的自我，每个人的结论都不一样，我只是宣泄，跟拉屎一样。不然就是痛苦：我不得不喜欢。

又，这个小说是我了结一个心愿。

如果不幸，读者不喜欢我的文字，请不要对我生气。谢谢。

　　作者是一位80后青年作家，被评论界誉为中国新生代最富潜力的小说天才。这部小说以一个京剧演员的命运抗争为主线，以战乱引起的社会变动、国内战争时期纷繁复杂的严峻形势为背景，重现了二十世纪三四十年代的动乱与风云无常。叙事大气磅礴，具有震动人心的气势与大度。　　小说以伶人夏月仙和阮莺时凄美动人的爱情故事为主线，以战乱引起的社会变动和纷繁复杂的严峻形势为背景，通过对主人公的荣辱沉浮和情感世界的细腻描写作为史诗构思，把人物的命途坎坷和抗争置于艺术表现的中心，对国家特定的历史时期做了真实的描绘，重现了二k-世纪三四十年代的动乱与风云无常。叙事大气磅礴又仿若悠然流淌的小溪，深具震动人心的气势与力度。语言纯熟洗练，充满哲思和黑色幽默色彩。