伶大王

1暴打戏娃，脚踢下河

2操得孬的逗逗班

3穷乡场拜码头

4麻起胆子唱大戏

5黑松林里一夜情

6尸体走路吓煞人

7遇棒客，死尸当“肉票”

8抢来“压寨夫人”

9匪巢里面唱川戏

10山寨练功成“疯子”

11一掷砸破“新郎梦”

12计赚匪首老鹞子

13迷川戏，匪首就擒

14逗逗班一炮打响

15旦角彩妆上大街

16酒家小唱惹是非

17有危险，柳乘风报信

18栈房里，歪人对强人

19城隍会戏大比武

20名伶被咬进班房

21学戏的麻辣烫

22陆小姐的情愫

23向江湖客学打叉

24昆班唱得人啄瞌睡

25四大声腔昆为首

26武官缠不过两姨太

27如夫人看戏成“忠臣”

28大棠小棠恋武生

29东窗事发人招供

30九死一生遇水匪

31杀二妾，小棠遇救

32为避祸，躲小姐

33双国葬，艺人喝风

34欲唱戏，警署请愿

35争场子，大打出手

36设赌局，计赚陆团总

37场内“打打行”，场外耍耍摊

38穿木头跷鞋，学小脚女人

39大杂院里小日子

40女追男，吓跑黑儿

41迎亲队，路遇土匪

42老鹞子棒打“鸳鸯”

43跑码头，黑儿打假叉

44陆小姐惊遇刀疤脸

45开红山，雷面人衙门中枪

46总罢市，艺人又断炊

47为唱戏，散眼子合群

48艺人自治，成立三德会

49柳乘风拜堂成亲

50赴成都，师徒扮夫妻

51假夫妻被强留唱戏

52艺人关门打“幺帮”

53方旅长色迷素儿

54三德会的大锅饭

55何金枝捆绑戒烟

56“本子市场”上的“免费编剧”

57一口咬住烟膏指

58满城争谈《白蛇传》

59戏场外，两军对垒动炮火

60素儿牵手老鹞子

61二郎山遭遇“脱衣帮”

62“戏上贼”当成“世上贼”

63“罚戏行家”被收拾

64偷科生，黑儿暗帮忙

65来了挖人的“班匪”

66钻地洞，小华金被擒

67赵黑儿钢叉斗龅牙

68假卖艺探明煤匪

69黑矿卧底捣匪巢

70挖不走的“箱钉子”

71精研艺术，互相挑刺

72好人品，跳槽客五体投地

73烟区唱戏，沿街讨烟

74小生素脸变粉脸

75唱旦角，突然哑嗓

76名伶流落，厚颜乞讨

77遭遇假枪毙

78名伶疯死玉皇殿

79一千大洋，请不动戏圣

80争戏院，梁上吊“本家”

81夫妻恩爱，黑儿操成“大王”

82老鹞子千里请名角

83三德会轰动重庆

84对台戏，两强扳手劲

85抖翎子，柳乘风绝技惊人

86两大王同场竞技

87川班、京班竞折腰

88病歪歪，戏圣受逼

89非同寻常大阵仗

90春蚕到死丝方尽

《伶大王》，一部通过对清末至民国时期多位川剧之王的生动描写，精彩展现川剧三起三落真实历史和特殊魅力的长篇小说，将于近日和读者见面。这部名为《伶大王》的30万字长篇小说，由成都作家戴善奎使用四川方言写作，有着浓郁四川特色，得到中国作协、成都市“双重点”扶持，是迄今为止国内首部全景式川剧小说。《伶大王》主要书写3位“伶大王”，其原型分别是川剧著名班社“三庆会”首任会长康子林、人称“曹大王”的著名川剧武生曹俊臣，以及创立“天派”的川剧名角天籁。“小说以3人为原型，通过人物和川剧的发展与波折，描写了川剧史上真实的三起三落。书中有爱情、友情也有悲剧，内容丰富。民国时期川剧粉丝遍布市井，川剧名角“井喷”而出，号称“川戏大王”的便多达3个以上。旧时伶人却又贱如娼妓，命运坎坷。《伶大王》经数年搜集材料、构思准备，糅合了数以百计的名角身世，巧妙构思，写出了随着川剧命运的三起三落，名角儿“分分钟，把把柴”地习艺挣扎、“三年能出一个知县，十年难出一个戏子”的传奇故事，以及在军、团、匪、袍的夹缝中求生的曲折人生、弱势人群的哀惋爱情。小说营造的四川方言语境，与题材十分匹配，读来有盐有味，却又提炼、控制有度，既不满纸土话，又是地道川人的感觉。《伶大王》便正是这样一部充分释放和张扬川戏魅力的小说，将川戏伶人们的故事生动无比地呈现在人们面前。善于讲故事，是《伶大王》的一大特色。优秀的小说，应该是有好故事的。而要善于讲故事，那就要看作者的水平与本事了。《伶大王》就充分展示了作者讲故事的才华，在这些故事里面，不仅有曲折的大情节，更有充满生活气息的细致入微的小细节。通过这些故事，民国时期的各种社会情形，形形色色的各类人物，都活灵活现地跃现在我们眼前。正因为故事跌宕，情节环环相扣，全书一气呵成，具有很强的可读性，作者真的堪称是讲故事的高手。值得指出的是，讲故事其实只是一种相对单纯的文学手法和叙述形式，《伶大王》的高明之处并不仅仅在于娴熟地运用了这一手法和形式，更重要的还在于抓住了人物命运与社会情形的发展脉络，通过精彩的故事揭示了许多深层的东西。正因为有了深层的揭示，进而使我们对当时社会的波澜起伏，对川戏伶人们的爱恨情仇，都有了更加深刻的了解。《伶大王》的叙述语言也非常有特色，在方言的运用上堪称绝妙。我们知道，四川方言是汉语中最有味道的方言之一，讲起来有盐有味，读起起来幽默风趣。因为《伶大王》是写民国时期川戏伶人的故事，对这一川味十足的题材，采用四川方言表述，确实是一个很好的选择。在《伶大王》头一节就有“赵巴师最恨的，是黑儿咬卵犟的样子”“说出的话，像木匠钉出的钉子，扎得赵巴师筋痛”“飞叉叉朝河边跑”等描述。读到这样的方言词句，你会感到一股清新的乡土气息扑面而来，会感到四川方言浓郁的魅力。作者对四川方言运用自如，却又很有节制，并未满纸土话，避免了用得过滥容易给人“俗不可耐”之感，力求“土”得恰到好处。应该说，作者确实很好地达到了这一目的。作者运用四川方言，不仅把握有度，而且有所创新。譬如在书中有些地方适当加注，例如“那两个费（乱动乱闹）头子”“素儿嘴巴很嚼（嘴硬）”等，既保住了川味，又没了阅读障碍，使蜀人读着过瘾，也使北方和全国读者觉得饶有风趣。《伶大王》内容简介：成都伶界的“三庆会”是最重要的川剧伶人团体，川剧作为重要的非物质文化遗产，尚无长篇小说表现其历程和主要人物。该书以川剧一代宗师、有“戏圣”之称的康子林，名震全川、有“曹大王”之称的曹黑娃，以及对川剧的形成、发展作出杰出贡献的几位名伶为原型，演绎他们在清末至民国初年期间艰辛的跑滩生涯、传奇的成名经历、对黑暗势力的抗争，揭秘了“五族共和式”的艺人团体的创造，同时也表现了他们不寻常的情感纠葛以及难以令人企及的戏德。【作者简介】戴善奎，资深报人、作家。先后创作长篇小说《川魂莽莽》《竹林盘》《伶大王》3部。出版散文随笔集《情非水》《人生好境》等5部；长篇纪实文学《漂——长江漂流探险纪实》《纵横中国》等6部。“5.12”汶川特大地震后，出版纪实作品《蜀中巨震》，获第六届“四川文学奖”、四川省“五个一工程”奖。