偶人

说在前头

踩生人

厢房

恐怖的草甸子

凶杀案

第七名

偶人

迷宫

影子

整蛊

午夜节日

妈妈你冷吗？

前言

鬼神文化是人类最早的文化。

人类之初，由于不了解雷霆闪电山洪地震等等自然现象，就创造了鬼神文化。鬼神文化乃文学之母，作为一个文人，我对其充满敬慕之心。

时间深邃，空间浩瀚渺小的人类对这个世界的探知永远是有限的，因此，恐惧无边无际，无始无终。

恐惧感来自遗传、经验、想象、暗示。它伴随我们一生。

婴儿离开漆黑、柔软、温暖、寂静的子宫，对光明充满恐惧，长大之后，对黑暗、灾祸、玄虚、未知充满恐惧，于人生的尽头时，对死亡充满恐惧……

东西方的惊悚文化不同。西方倾向于现实的惊悚，比如变态杀人狂、灾难、怪兽、外星人、机器人等等，那是某种物质的惊悚，东方倾向于鬼魅的惊悚，比如莫名其妙的怪事、不可解释的现象、若隐若现的神秘不可抗力等，那是某种精神的惊悚。

既然每个人都有恐惧感，那么，作为文学的一种类型，惊悚小说就不能缺席了，它用来探索惊悚、展现惊悚、战胜惊悚。

从功能角度讲，惊悚小说是人类精神世界的猛药，“熟视无恐”，它能够增强读者的抗惊悚心理素质，从而变得勇敢和坚强；从娱乐角度讲，惊悚小说是辣椒，用来丰富读者的口味。我们不可能天天吃辣椒，但是如果这个世界上压根没有辣椒这个品种，那我们的精神餐桌就太单调了；从文化意义上讲，惊悚小说对源远流长的鬼神文化是一种传承；从哲学意义上讲，惊悚小说是在探索生命、灵魂和宇宙的奥秘……

中国当代惊悚小说依然处于摸索阶段。从上世纪末开始，经过多年的艰难努力，本土惊悚小说终于得到了广大读者的喜爱，很多惊悚小说开始占据图书畅销榜，拥有了特定的读者群体。近两年，惊悚小说如同雨后舂笋从各个角落冒出来，有优有劣，令人喜忧参半。

当下的惊悚小说基本分两大类：一类是鬼故事，更多流传于民间和网络。优秀的鬼故事并不多见，很多鬼故事停留在民间传闻阶段，没有经过文学提炼，宣扬迷信和血腥，意义消极，大大贬低了惊悚文学在大众心中的形象；另一类是惊悚故事，以鬼魅为表皮，最后慢慢揭开谜底，还原现实真相。我把这类故事称为“装神弄鬼型”。好的惊悚故事抨击人性之恶，现实之丑，在各类题材中最具力量。

我写过十四部惊悚小说，均属于“装神弄鬼型”。其中，我最喜欢《三减一等于几》。

实际上，大手笔的惊悚小说呈现的应该是某种天马行空式的惊悚，甚至没有逻辑。追求严谨，那是推理小说。而目前，中国的惊悚小说家挤在同一条刚刚起步的路上，都在比拼编故事的技巧不管前面的悬念多么巨大，中间的气氛多么惊悚，结尾都要给出一系列严丝合缝的解释。为了最后能够自圆其说，驴唇对上马嘴，我们的作家总是在绞尽脑汁地重复这样一个工作：造包袱和抖包袱。正因如此，很多作品显得刻意、做作、拘谨、虚假。

在我看来，惊悚小说要上台阶，比拼的不是技巧，而是想象力。

远古时期就产生了鬼神文化，那是人类最伟大的作品。那时期的人类思维就像一个人的生命之初，属于孩子式的思维，而我们现在缺乏的恰恰是孩子式的想象力。前路漫漫，让我们上下左右前后求索吧。

最后说一句，虽然我写惊悚故事，但是我希望你们生活中所有的惊悚都是故事。

　　美国恐怖小说大师本特利.利特的《邪魔连锁店》，日本恐怖小说天王铃木光司的《午夜凶铃》，日本恐怖小说大师大石圭的《咒怨》等等，大部分著名的恐怖小说最后都对小说所设置的悬念给予了相对明确的答案。而周德东不这样，他对悬念的解答具有一种超越性，具有一种不确定性，非常巧妙地模糊了许多界限，创造性地为这类小说提供了鬼魂、坏人、拙劣的巧合、猛兽之外的更加多元的可能。《周德东绝版文集》《偶人》！一部自传体恐怖小说，真实使它具有了震撼人心的恐怖力量。“恐怖其实不是故事，而是生活”如此的原创之作，从叙述到情节更符合中国人的阅读习惯。　　你不知道我的名字，不知道我的长相，不知道我的怪僻，总之你根本不认识我。　　而我知道你睡觉的时候脑袋喜欢朝哪个方向，我还能说出你过去某年某月某日某时干了什么。　　我一直在你身边转悠，你甩不掉我，你也永远不会知道我的目的。　　我会时时跟着你，天天跟着你，年年跟着你，世世跟着你！【作者简介】　　周德东，男，东北人，恐怖小说家。在“寻找中国的斯蒂芬.金”评选中，名列第一。历任《女友》编辑、《文友》杂志主编、《格言》杂志主编、《青年文摘》(彩版)主编。出版过三十部散文集，被一百万《女友》杂志读者评选为“中国十大散文家”。2000年开创恐怖文学事业，凭借丰富的想象力，对恐怖心理的精妙把握以及一流的讲故事能力，成为国内恐怖小说家中非常突出和优秀的一位。七年内共出版小说十四鄯，其中《三岔口》一书由著名导演李少红改编成电影《门》。2007年11月11目，周德东宣布不再出版纸质新书。