桥·桃园

导言／吴福辉

桥

第一卷 上篇

第一回

金银花

史家庄

井

落日

洲

猫

万寿宫

闹学

芭茅

狮子的影子

“送牛”

“松树脚下”

习字

花

“送路灯”

瞳人

碑

第一卷 下篇

“第一的哭处”

“且听下回分解”

灯

日记

棕榈

沙滩

杨柳

黄昏

灯笼

清明

路上

茶铺

花红山

箫

诗

天井

今天下雨

桥

八丈亭

枫树

梨花白

树

塔

故事

桃林

第二卷

水上

钥匙

窗

荷叶

无题

行路

萤火

牵牛花

莫须有先生下乡

莫须有先生教国语

浣衣母

竹林的故事

河上柳

桃园

菱荡

毛儿的爸爸

四火

文公庙

废名(1901-1967)，原名冯文炳，曾为语丝社成员，师从周作人的风格，在文学史上被视为京派代表作家。1929年出版的《竹林的故事》是他的第一本小说集，属乡土文学。废名的代表作有长篇《桥》及《莫须有先生传》、《莫须有先生坐飞机以后》等，后两部更在诗化的追求中透露出对现实荒诞的讽刺。废名的小说以“散文化”闻名，他将周作人的文艺观念引至小说领域加以实践，融西方现代小说技法和中国古典诗文笔调于一炉，文辞简约幽深，兼具平淡朴讷和生辣奇僻之美。这种独特的创作风格被誉为“废名风”，对其后的沈从文等京派作家产生了一定影响，甚至在４０年代的汪曾祺身上，也可以找到他的影子。
　　本书只选小说，其实废名的诗歌、散文与小说都是一体。尤其是《桥》，经常被选入各种散文集子。短篇选自各集。北方谚语云，“后后有席”，“好饭不怕晚”，等待不是没有补偿的。相信包含了废名全部已发表稿和未刊稿的全集，一定会提供后人真实了解到一个完整的废名，了解他一生将现代文学“中国化”的持续的、不管不顾的努力。

废名的小说非同一般。在上世纪二十年代起初用本名“冯文炳”发表《竹林的故事》等的那个时期(自1926年后始用笔名“废名”)，相对来说，他是以家乡淳朴的人物为蓝本所写。仁慈勤劳而被流言击伤的洗衣妇(《浣衣母》)、唱木头戏为生而爱门前柳树的老爹(《河上柳》)、种菜打鱼之家出来的文静美丽少女三姑娘(《竹林的故事》)、相依为命的种桃父女(《桃园》)、采菱角的聋子长工(《菱荡》)等等，构成了他最初的“乡土世界”。废名的意义，当时表现为对写实的“乡土小说”的冲击，也是对鲁迅开创的“乡土文学”的补充。化外的田园风光，加上凄美的情调，影响深远。