说过，歌德的《峰巅群动息》和海涅的《孤杉立高寒》两首小诗和中国画里的情调相融合。有趣的是，他们把中国旧诗和魏尔兰联系；魏尔兰自称最喜爱"灰黯的诗歌"，不着彩色，只分深浅，那简直是南宗的水墨画风了！董其昌所谓："画欲暗，不欲明；明者如觚棱钩角是也，暗者如云横雾塞是也。"在这些批评家眼里，豪放的李白、深挚的杜甫、直捷畅快的白居易、比喻络绎的苏轼--且不提韩愈、李商隐等人--都给"神韵"淡远的王维、韦应物同化了。西方有谚语："黑夜里，各色的猫一般灰"；动物学家说，猫是色盲的，在白天看一切东西都是灰色。我们不妨也说，正像人黑夜看猫，猫白昼看事物，西洋批评家看五光十色的中国旧诗都是灰色诗歌。这种现象并不稀罕，习惯于一种文艺传统或风气的人看另一种传统或风气里的作品，常常笼统一概。譬如在法国文评家眼里，德国文学作品都是浪漫主义的，它的"古典主义"也是浪漫的、非古典的；而在德国文评家眼里，法国的文学作品都只能算古典主义的，它的"浪漫主义"至多是打了对折的浪漫。德、法比邻，又属于同一西洋文化大家庭，尚且如此，中国和西洋就不用说了。

和西洋诗相形之下，中国旧诗大体上显得情感有节制，说话不唠叨，嗓门儿不提得那么高，力气不使得那么狠，颜色不着得那么浓。在中国诗里算是"浪漫"的，比起西洋诗来，仍然是"古典"的；在中国诗里算得坦率的，比起西洋诗来，仍然是含蓄的；我们以为词华够浓艳了，看惯纷红骇绿的他们还欣赏它的素淡；我们以为"直恁响喉咙"了，听惯了大声高唱的他们只觉得不失为斯文温雅。同样，从束缚在中国旧诗传统里的人看来，西洋诗空灵的终嫌有痕迹，淡远的终嫌有火气，简洁的终嫌不够惜墨如金。这仿佛国际货币有兑换率，甲国的一块大洋只折合乙国的五毛。西洋人评论不很中肯是可以理解的，他们对中国旧诗，不像个中人亲切知道，而只是外人看个大概，见大同而不见小异。我们中国批评家不会那样，我们知道中国旧诗不单纯是"灰黯诗歌"，"神韵派"绝不能代表中国旧诗。但是我们也还往往忽视一个事实："神韵派"在旧诗传统里公认的地位不同于南宗的旧画传统里公认的地位；换句话说，传统文评否认"神韵派"是最标准的诗风，不像传统画评承认南宗是最标准的画风。

(节选自《中国诗与中国画》)

6．不符合本文内容的两项是(4分)(　　)

A．在西方批评家眼里，李白、杜甫、白居易、苏轼与王维、韦应物的诗风都差不多。

B．文中提到"灰黯的诗歌"一般也是指含蓄隽永、空灵淡远的诗歌。

C．中外批评家对中国旧诗的看法，在对诗的总体印象上是基本一致的。

D．"黑夜里，各色的猫一般灰"，用来比喻说明习惯于一种文艺风气的人看另一种风气的作品，常常笼统一概。

E．传统批评家认为神韵派和南宗分别是标准的诗风画风。

答案　CE

解析　本题考查把握作者在文中表现的观点的能力。判定A、D两项较易，几乎可直接