写愁的作品。而本文则是以"冷雨"来写春雨，不仅写了冷雨的可嗅、可观，而且更突出地写了冷雨的可听，从听觉上来表现作者思乡欲归而不能的种种复杂感受。这在以往的作品中，是很少见的。构思的新颖还体现在叙述的角度上，作者没有采用一般文章通常使用的第一人称，而是用了第三人称的写法，人物的情感流露仿佛一个个蒙太奇镜头，使读者尽收眼底，一切都像读者自己发现的一般真切自然。并且，这种人称叙述方法能够使抒情主人公更好地融入景物、背景之中，人景融为一体，造成一种特殊的美感，一种和"夕阳西下，断肠人在天涯"极为相似的艺术表达效果。

　 第二，独具特色的语言。本文语言上最突出的特点便是大量使用重叠的手法，有的叠字，有的叠词，有的叠句；有的对偶重叠，有的排比重叠，有的则反复重叠。句式上采用长句和短句结合的方式，短句少则二三字，长句多则超过20个字，有的句子甚至中间不加标点有意形成长句，如"雨是阴潮润润的音乐下在渴望的唇上舔舔那冷雨"等。长短错落的句式与叠字叠句结合起来，造成一种回环往复、连绵不绝的语势和耐人寻味的效果。

　　第三，运用了比喻、拟人等多种修辞手法，大大增强了作品的艺术感染力。比喻如"整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子"、"只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在"等；拟人如"温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏"、"雨来了，雨来的时候瓦这么说，一片瓦说，千亿片瓦说"等。

六、部分诗词补充

1.孺慕之情：《礼记•檀弓下》："有子与子游立，见孺子慕者。"《后汉书•伏侯宋蔡冯赵牟韦传赞》："淮人孺慕，徐寇要降。"

2．杏花春雨江南：元•虞集《风入松》："为报先生归也，杏花春雨江南。" 徐悲鸿甲申年（1944年）书赠流丹仁弟自题联："白马秋风塞上，杏花春雨江南"，吴冠中改为"骏马秋风冀北，杏花春雨江南"。

3．五陵少年：杜甫《秋兴八首》（其三）："同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。"

4．残山剩水：宋•范成大《万景楼》："残山剩水不知数,一一当楼供胜绝。"明•王璲《题赵仲穆画》："南朝无限伤心事，都在残山剩水中。"明•孔尚任《桃花扇•哀江南》："残山梦最真，旧境丢难掉。"

5．皇天后土：《左传•僖公十五年》："皇天后土，实闻君之言。"屈原《橘颂》："后皇嘉树，橘徕服兮。"

6．牧童遥指已不再：杜牧《清明》："借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。"

7．剑门细雨渭城轻尘：陆游《剑门道中遇微雨》："衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。"王维《送元二使安西》："渭城朝雨浥轻尘"。

8．赤县，神州：《史记•孟子荀卿列传》："中国名曰赤县神州。"

9．仓颉：《淮南子•本经训》："昔日仓颉作书而天雨粟，鬼夜哭。"

10．荡胸生层云：杜甫《望岳》："荡胸生层云，决眦入归鸟。"

11．商略黄昏雨：宋•姜夔《点绛唇》："燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随往。今何许，凭栏怀古，残柳参差舞。"

12．白云回望合，青霭入看无：王维《终南山》："太乙近天都，连山接